曼君导演当时听得直点头，甚至多年后，曼君导演对这个音乐依然津津乐道。不仅是曼君导演，很多很多参与的人，都在津津乐道。这是音乐的魅力。当然，它归于民间，中国民间生存着许多有生命力的文化，只要我们沉下心去采撷。
为了这部戏，杨俊多次和徐志远“吵架”。也是这部戏，让曼君导演认识了他，并很快“溜”进张导的“部队”。
徐志远说，这部戏让他再次体会到杨俊的文学底子和创意性的思路。
这部戏是杨俊的高光时刻，也是徐志远的高光时刻，就是这部戏的作曲，让徐志远获得了“文华奖作曲奖”。
我们现在来回味，那种从黄梅调的母体里生长出来的龙船调，那样一种舒畅的音乐一贯到底，唱起来时，龙船调粗朴的民俗音色，总能在黄梅调婉转的自然流淌中张扬出极具表现力的变奏技巧，更展示了表演者拿捏两种地方曲调的艺术功力。黄梅戏没有夺走龙船调的光芒，龙船调也没有减弱黄梅戏的味道。
