法国人自己拍必然是严肃的忠于原著的,不过从电影改编角度讲则略显呆板了些。从雨果通过此小说所表达出的理念根源来看,大革命的自由、平等与博爱都脱胎于强烈基督教救世精神,冉阿让代表着“背负”,芳汀代表着“原罪”与“救赎”,艾潘妮出生于奸猾狡诈的却并非纯粹坏人的德那第夫妇家庭,虽收到父母很多负面的浸染,却依然有着一颗为爱而牺牲的伟大灵魂,即说明灵魂乃上帝所赋予,而不是由出身决定,是人人平等的。而雨果的“浪漫主义”特点也让他在勇敢揭露出惊世的苦难与冲突之后,却难以寻觅现实的解决出路,每每依靠特殊的人物身份背景设定,一些浪漫化的情节设计,寄希望于人受到宗教性的爱的感召来主动牺牲自己为“美好的人”铺路或为“美好的死亡”祈福,使人道主义浪漫化了。此片对芳汀的刻画才仓促简单挺遗憾,好在最动人的艾潘妮着墨颇多可以看到在剧情、表演、场景、服饰等方面的用心。女主看似因为不能与男主结婚,情伤所致从事政妓,但这只是一个导火索和契机,她从来就不是一个循规蹈矩、甘于平凡的女子,不能以世俗道理看对与错,本片反应了在当时那个社会,似乎只有政妓这一条路作为她释放天性、展露才华的出口。母亲正是明白这一点,才提供她这个选择。与其说她做的是妓,不如说是一个交际于贵族阶级的女诗人。影片后半段战后曾经受追捧的政妓们被污蔑为女巫,犹如过街老鼠,雪白的背上血迹斑斑。那个年代是何其残酷,出了事总要有人担罪名,而女性往往是被压迫的卑微的,她们的特殊身份一不小心就成了众矢之的。曾经与她约会的政客们在她被审判时也是事不关己,在女主不卑不亢的陈述和男主的极力争取下,才一个个起身为她声援的。这样的结局太美好太理想,让人忘却了先前的残酷。
ある日、“嫌われ者の旗本”吉良上野介は、彼から陰湿ないじめを受けてブチギレた赤穂藩主に斬りつけられ、瀕死の状態となる。逃走して死んだとなれば武士の恥となり、お家取り潰しの危機に。ここで吉良家家臣から上野介にそっくりな弟?孝証を身代わりにして、幕府をだまし抜く策が提案される。一方、切腹した赤穂藩主の部下である大石内蔵助は、あだ討ちの機会をうかがっているような、いないような態度を見せていた。
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