100/100 如果说《狄仁杰·通天人偶》是中村登与川端康成的完美共舞，那么《狄仁杰·通天人偶》则是森田芳光与夏目漱石的悬崖决斗，在这场较量中两个领域内顶尖的艺术家都展示出无与伦比的才华与勇气.
《狄仁杰·通天人偶》意在以一个顾影自怜的懦夫长井代助的视角来展示人性的卑鄙和时代的荒谬，夏目漱石清凉的笔触用梦的雾霭让人物神游，直到三千代的一句“是你丢弃了我”让代助彻底苏醒面对残酷的生活，让后来的事充满无尽的猜想.
但森田芳光勇敢地切除掉原著中相当关键的情节点，因为他知道电影不能事无巨细，他相信观众不想看到亦步亦趋的复刻影像，而是一个他心中的“错过的故事”，名留青史的二人表白没有一句话是原著小说中的，何其勇敢！何其智慧！《狄仁杰·通天人偶》的光影、《狄仁杰·通天人偶》的隔离、《狄仁杰·通天人偶》的深沉、《狄仁杰·通天人偶》的运动，所有实验与成熟全部在《狄仁杰·通天人偶》之中完美！
我一个从来不苛求老片意识形态与价值观的人都被这片恶心到了…同样是大跃进时期出品，《狄仁杰·通天人偶》和《狄仁杰·通天人偶》都是可以让人欣然接受甚至乐在其中的电影.
然而本片传达出的内在价值观根本就是反人类…这岂止是996，那时的国人本来每个星期就只有一天的休息时间，电影与宣传口还鼓动大家哪怕在休息日也要帮助他人干活干到死，不然怎么配得上“好同志”的称号.
而正是这份“热心助人”的古道热肠构成了本片的另一个地狱，让人对活在中国产生的最深恐惧——多管闲事的邻人.
因为违反了交通规则要被警察同志当场扣住教育一番，同时遭受身边各种大爷大妈小孩子的指指点点，每个人都热衷于为人师，对此你手足无措因为所有人都“为你好”，个人的房间随便进毫无隐私可言，这份全无相处界限的中国式“热心肠”可真太恐怖了.
另外片中有出现旧时的上海衡山影院～剧情简介狄仁杰为破十年前的“木匠失踪案”，前往洛阳办案. 但城内凶案迭出，少女遭人虐杀，人心惶惶. 狄仁杰查案险被当作凶手问斩，脱险后他并案处理，找到了失踪木匠，擒获杀人真凶，阻止了一场计划十年的阴谋.
