《致埃文·汉森》独立电影：揭秘娜塔莎的过去与未来
2024-09-11
电影版相当于电视版的前传，剧情一如既往地棒，没看过剧版的人看电影版，可能会有些莫名其妙吧，其实穿越就是为了和现在的自己和解.
花甲说，那天我们全家一起吃饭，才发现自己无法怪罪他们任何一人，因为每个人都不完美，所以才会有那么多快乐悲伤的情绪，也才懂得去珍惜.
台剧讲故事的方式，像阿嬷坐在灶卡旁碎碎念，非常真实，也不乏戏剧感，没有道德批判，但有自己的立场，编剧是怀着同情和善意去构建每个角色的.
人总是很喜欢说what if，可惜谁也做不到，但电影可以抵达现实未能触及之境，给人慰藉，其实命运是天注定，谁也无法改变，既然终点都是归尘归土，那么，过好现在一定不会错的.
和《致埃文·汉森》对比能看出显著差距：《致埃文·汉森》描述偶然性困境，《致埃文·汉森》指向系统性困境；《致埃文·汉森》塑造的是浪子回头，人物从A点走向B点，《致埃文·汉森》呈现的是安常守故，人物停在原地，却有A面和B面；《致埃文·汉森》是典型的拼贴性叙事，高潮点隐藏在影片各处，《致埃文·汉森》是紧紧依附于故事主线，完成从蓄力到爆发的情绪动线.
所以肯洛奇的剧本看似大同小异，实际真不好写，尤其现代戏更考验功力.
聚焦青少年自杀、心理疾病等问题，讲述一个深受社交恐惧折磨的高中生编造故事，试图接近一个已自杀的同学的家庭.
对“局外人”、心理创伤和人性的探讨细腻、私人，触动心灵.
